又到跨年档。
自从冯小刚等人开辟了"贺岁档"这一阵地以来，"双旦"与"春节"就成了兵家必争之地，随着时移世易，片方投注的砝码也日益倾斜，春节成了毫无疑问的大头，而"双旦"的影响力则日渐减弱，它甚至还细分出了"圣诞"和"跨年"两个小档期，但也一直不温不火。
到了今年的跨年档，更是一塌糊涂。
严格来说，今年的跨年有九部新片上映——
《寻秦记》《匿杀》《用武之地》《情圣 3》《点到为止》《他年她日》《星际变种》《过家家》《海绵宝宝：深海大冒险》。
可谓来势汹汹。
但我个人感兴趣的，仅有四部。
如今四部影片都已看完。
不得不说一句——
建议你们还是跳过这个档期吧，这些电影并不值得花钱去看。
（以下纯个人主观看法）
先从最"好"的一部说起。
《用武之地》。
导演申奥。
他的上一部作品是口碑爆棚的《南京照相馆》，这样的成绩会让人觉得，这部《用武之地》应该也很难会失手。
起初，我也是这么想的。
可现实是，看完这部《用武之地》后，我甚至怀疑，《南京照相馆》可能只是个意外。
这是部讲述中国人在海外遭遇战乱，被恐怖分子绑架的电影。
类似于前些年的《万里归途》。
不同的是，这次的两位主角是极为普通的夫妻俩，一个是即将失业的记者，一个是怀孕的医生，他们在不同的情况下，被同一伙恐怖分子绑架了。
最终，逃出生天。
老实讲，这部电影也没那么差，导演想塑造一种极为恐怖压抑的氛围，让观众看到身处战争环境里的平民有多惨，表达对和平的珍视，这点其实也做到了。
片中存在着大量的大尺度场面（砍脚、儿童射杀），让人难以直视。
至少我看完后产生了"不要出国"的想法。
但与此同时，在看片的过程中，我却时不时地会有出戏的情况出现。
这让我对这个故事的可信度产生了怀疑。
为什么？
不是说根据真实事件改编吗？
我想，直接原因在于——
刻意。
就当下的年轻导演而言，申奥对于类型片"技巧"可谓是非常熟络，所以你可以在影片中看到大量的"伏笔"，但这样的"伏笔"又因为脱离主线，而显得非常刻意。
比如说，当我们看到齐溪挺着个大肚子出现，说第二天要回国了，我们就知道她肯定会出事，比如说，我们看到肖央看短视频里展示怎么给手机充电，我们就知道这个办法一定在后面被恐怖分子抓住的时候会起很大作用，比如说，我们看到影片一直在说村里一家人丢了个儿子，找不到他，我们就知道这个孩子大概率是被恐怖分子抓走了，在之后的情节里会对肖央出逃产生一定的影响 ……
总之就是，编剧就像搭积木一般把这些角色组装了起来，把这些情节硬塞到故事里。
造成的结果就是——
人物变成工具，故事没有惊喜。
这其中最严重的是主角。
肖央饰演的记者。
按道理说，一个派驻到国外的记者，不管他的能力有多差，但最起码的记者本能不该丢。
可影片里的肖央，简直是"无脑"到了极点。
郑凯饰演的工程师要外出到一个 200 多公里的地方维修基站，肖央打算跟着去做一个报道，这点我大概能理解，毕竟肖央要被辞退了，死马当活马医嘛，即便看起来价值不大也要碰碰运气。
但我不理解的是为什么要带一个孕妇跑 200 公里。
而且已经订了第二天的机票。
不能让她休息一晚吗？
好吧，就算为了戏剧冲突，强行设定这么一趟行程。
可之后呢？
后续的情节是郑凯被炸死后，肖央待在一个村里一个多月，然后因为去邻村换汽油，被邻村的人围攻，从而导致恐怖分子出现，杀了村长。
问题是，你在这里一个多月了，连当地的环境是什么样的都不知道吗？
记者的敏锐度到底去哪里了？
这里就更不用说那个让我无法理解的情节了——
肖央被抓后，发现妻子齐溪也被抓了，两人的第一次见面齐溪便假装不认识肖央。
稍微有点脑子的人都知道，不能让恐怖分子知道二人的关系。
可结果，吃饭的时候，肖央就毫无顾忌地跑了过来和她聊天，倾述衷肠。
我只能说，故事里的肖央人设是记者，不是傻子啊！
说白了。
这些设定都是申奥以为的类型片技巧，他需要故事向前推进，需要肖央这个角色有人物弧光，所以他设定了大量很刻意的情节，甚至于让这个角色前期变得非常讨厌。
但结果是，导演的意图和实际效果产生了严重偏差。
我无法认同这个角色，也就不会代入其中。
其实这和故事是否真实、是否根据事件改编，并没有直接关系。
很多时候，哪怕是再荒诞、再架空的故事，只要创作者真心相信自己笔下的人物，观众依然会被他们的情感打动。
而这部电影里的人，更像是被安排好的步骤，而不是会自己做出选择的个体。
于是只剩下了"惨"的奇观。
因此。
如果再加上大量广告植入等小问题，我其实并不太建议你去影院看这部电影。
流媒体可能是更好的选择。
最终评分：★★☆
于我而言，《匿杀》的最大看点，是柯汶利。
作为一位与陈思诚深度绑定的导演（《误杀》和剧版《唐探》为陈思诚监制，《默杀》也感谢了陈思诚），我想知道，离开陈思诚之后，他究竟会走到什么样的路子上。
结果，我看到了"丐版陈思诚"——
从概念上来说，这部《匿杀》就是《误杀》与《唐人街探案》的融和。
故事依旧发生在东南亚。
所有人依旧说中文。
说是在一个虚构的城市里出现了一个戴着乌鸦面具的杀人魔，会根据主角彭昱畅儿时绘画的一本漫画来杀人，而且死法，都和漫画里坏人杀死小女孩的手法一样。
不需要你有什么观影经验，你肯定知道这个漫画所画的是真实事件。
而如今，有人替那个小女孩复仇了。
于是，我们的主角，拥有超级无敌观察力，和柯南式机械肢的彭昱畅，与他的姐姐，一位拥有超级无敌战斗力的警察，一起探案。
他们根据蛛丝马迹发现了凶手。
捣毁了黑恶势力。
老实说，这样的剧情如果拍好了的话，不失为一部可看的爆米花电影。
但这里没有如果。
《匿杀》非但在剧情上千疮百孔，也丝毫看不到导演对观众智商的尊重。
比如推理。
还记得《唐探》中秦风是怎么推理的吗？它是先把场景都展现出来，然后通过秦风的"头脑风暴"，找出有疑点的细节，拼凑出完整拼图。
而《匿杀》呢？
故事交代彭昱畅这个角色上天台走了一遍，什么细节都没展示，然后下一个镜头，它就把一个个所谓的"疑点"抛了出来，说清作案手法。
可观众此时是一脸懵啊——
这些"疑点"你直接根本就没拍啊，你要是这样搞，不如直接监视器拍到犯人了，搞那么长时间悬疑推理干嘛啊。
其他方面，影片的 bug 也很多。
就一个例子。
主角团在火车上公布了反派真面目的录音，并告诉反派，我已经把录音发到全网了，现在所有人都知道你是什么样的人了。
此时反派的应对是什么？
炸死火车上的人。
他的意思是，如果炸死了火车上的这些人（听到录音的支持者），只有他活着的话，那他就可以说什么是什么，指鹿为马了。
拜托。
首先又不是所有知道真相的人都在火车上。
其次录音已经公开了，你炸死这些人有什么用？
这段情节极为降智。
当然。
虽然 bug 太多，故事太水，表演太差，看起来各方面都不太行，但这部《匿杀》也不是一点优点都没有。
它的"优点"是大尺度。
尤其是在影院里看，这样的尺度，比如断手断肢，比如一刀扎进脑袋，还是很少见的，这比《用武之地》残忍多了。
而且结尾有一场大屠杀的戏。
说是张钧甯带着徐娇闯入一个可以类比"萝莉岛"的地方，大杀特杀那些政界与警界的高层，确实大快人心。
但除此之外，就乏善可陈了。
所以说，如果你抱着猎奇的心态，想看看国产片的尺度到什么程度了，可以去影院看看这部片。
否则，我建议直接跳过。
最终评分：★★
用一句话形容《寻秦记》，我觉得——
它就不该被拍出来。
剧集版《寻秦记》说的是什么？
外壳，是项少龙以现代人的眼光看待战国末期的那段历史，是娱乐向的。
内核，则是赵盘不得不一步步地失掉自己，成为那个暴君嬴政。
这两者有着相当微妙的平衡。
而电影版呢？
我觉得狗尾续貂这个词，都不足以表达我的失望。
故事延续剧版。
说是 20 年后，时空穿梭机的发明者 Ken 劫持了实验室，他带着几个雇佣兵穿越到了秦灭六国的年代，并试图杀死嬴政，让自己成为中国第一个皇帝。
为什么要成为皇帝？
不是为了钱或权，而是要证明，历史是可以改变的，如果他改变了历史，那么就可以给自己洗清冤屈（他因为项少龙留在秦代而做了 20 年牢）。
Emm…
老实讲，这个动机恕我理解不能，洗清冤屈的罪简便方式难道不是带项少龙回去？哪怕拍个视频带回去都行啊，为什么要做"替代秦始皇"这样奇怪而难度很高的举动？
更何况，ken 的情感动机是 20 年没陪女儿，于是就带着女儿去打打杀杀拼死一搏？
逻辑极为混乱。
总而言之，故事就围绕着 ken 带着先进装备要杀嬴政，而项少龙一门心思保护嬴政展开。
这里面最让人大跌眼镜的是——
现代社会里，20 年的科技发展日新月异，达到了超超超科幻的程度。
《寻秦记》剧版的设定是在 2001 年。
项少龙的装备还相对现实，无非是数码相机、闪光弹，手枪等等，最高科技的时空穿越设备也只是一个试验品。
而影版呢？
这里不但有可以虚拟换脸的设备，还有一个瓶盖大小的高科技物品，可以变出一辆摩托车。
以及，在空中飞行的交通工具。
而更离谱的是，这些项少龙完全没接触过的科技，他都能熟练运用。
我只能说，这个剧情设计太荒诞了，让人无法直视。
所以没错。
我不推荐任何路人看这部《寻秦记》，如果你对这个 IP 有滤镜，最好的办法，是重温一遍剧版，以及看一些主创合体参加宣传的视频。
否则，大概率会后悔。
最终评分：★★
看《情圣 3》，主要是好奇——
作为一部性喜剧，很显然在当下已经很不合时宜了，而且影片的前作《情圣 2》，因为演员问题至今没正式上映，那么，到底是什么样的信心，让他们又拍了第三部？
结果看完，想到了一句话，"好奇害死猫"。
它拍的极差，豆瓣 5.2 都高了。
《情圣 3》说的是一个"夫妻夜话"：男人对妻子不举，于是想方设法恢复雄风。
为什么不举？
不知道。
影片并没有探讨这个问题，也没有在这个问题上做什么设计，总之就是硬设定后，夫妻双方展开了各自行动。
先是妻子（谭卓）假装出轨，让男人（又是肖央）嫉妒，然后是丈夫误以为自己出轨，心怀愧疚。
两个回合下来两人放弃治疗，协议离婚。
但——
之后的故事就奔着离奇的方向走了。
男人突然假装失忆，女人把男人接回家，两个人又莫名其妙地在一起了。
之前那个不举的问题呢？
索性不解决了。
既不追究原因，也不思考结果，反正就那么放在一边，当这件事不存在了。
拜托，这可是一部电影啊。
这么儿戏的吗？
好吧，就算不把它当做一部电影看，当乐子视频看呢？
我也笑不出来。
你可以想象编导在拍那些所谓外遇情节时的小心翼翼，他们不敢冒犯当下的主流情绪，也没法展示真正的尺度，甚至于我怀疑他们自己也想象不到"出去滚"这事的"乐趣"在哪里，这使得影片非但比不上《大丈夫》《心花怒放》之类的影片，就连很多年前大鹏拍的那些短视频《屌丝男士》，随便拿出一段来都可以吊打《情圣 3》。
如果找类比，我觉得它就是八九十年代的那种烂俗港片，而且还是排在三流的那种。
这样的电影非但不值得你花钱去看。
就连流媒体，我都劝你谨慎。
最终评分：★
写到这里，其实已经不太适合再用"好不好看"来形容今年的跨年档了。
而应该是"集体糟糕"。
四部电影类型各异，加起来时长超过了 8 个小时，观感也不尽相同。
但问题却是一样的——
它们更关心结构是否完整、设定是否够用、噱头是否有效等这些外在的东西。
却很少真正停下来确认：故事里的人，是否有被认真对待。
而这，也是国产片一直以来的"死穴"。
比如这四部片——
《用武之地》改编自真实故事，但当故事里的人物被不断推向极端环境，行为一直服务于既定情节，而非自身判断的时候，我们就没法相信这个角色。
《匿杀》的问题极多，这本来是应该在剧本阶段就解决的问题，但导演毫不在意，他觉得大尺度奇观可以掩盖一切，这导致片中的角色都极其扁平化。
《寻秦记》也是如此，一部连人物动机都理不顺的影片，我们又如何看得进去？影片主打怀旧主打情感，但现在的故事，我们根本没办法投入自己的感情。
《情圣 3》自不必说，我甚至可以下一句暴言，我相信就连创作者自身都不会相信这么一个故事，更遑论对主角投入感情了。
它们都在不同程度上，回避同一件事——
让人物真正成为一个"人"。
而当人物不再被当作真实的人来对待，情感就只剩下功能，选择也只剩下了步骤。
至少于我而言，往往进度过半，就失掉了投入的耐心。
这不是夸张的说法。
也和题材无关。
事实上，哪怕是一些故事看起来极不严谨，甚至极度荒诞的电影，只要在人物这方面做得足够，观众也能投入真实的感情。
比如《大话西游》。
它当然是无厘头的，或者说是"胡来"的。
可是呢？
当我们看到最后一幕，至尊宝踏着七彩云彩拯救紫霞，却不得不否认两人的关系，我们依然会相信至尊宝的犹豫、紫霞的执念，并为此动容。
原因很简单——
创作者相信他们创造出来的世界，他们把故事里的角色当成了有血有肉的"人"，并认真对待他们之间的情感。
这样的选择，其实也是在认真对待每一个观众。
而今年的跨年档呢？
抱歉，我并不觉得他们有认真对待这些故事里的人物，而当创作者不再确信这些角色的感受和选择，故事也就很难在观众心中留下余温。
于是当人物被降格成了工具。
于是情感只剩下符号。
到此时——
走不走进影院，已经不再是选择的问题了。
而是再理性不过的判断。
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